Restauración de cámara Zeiss Ikon Nettar

La cámara a restaurar, fue una Zeiss Ikon Nettar y presentaba dos problemas básicos:

• Filtraciones de luz a través del fuelle.
• Opacidad de una de las lentes del objetivo.

El material del que está formado el fuelle, pierde elasticidad con el paso de los años y se debilita, sobretodo en los pliegues, comisuras y esquinas. Esto provoca que terminen apareciendo pequeños orificios, por dónde se filtra la luz exterior en el interior de la cámara e incide en la película, provocando veladuras. Para solucionar el problema, se optó por la reparación del fuelle original, con el objetivo de que la cámara pudiera ser utilizada, sin que perdiese originalidad.

Reparación de cámara Fujica ST801

En este caso, la cámara presentaba un bloqueo total del sistema de arrastre de la película, que impedía el pase de la película y la carga del obturador. A su vez, el mecanismo de accionamiento de la segunda cortinilla, no permitía que ésta se desplazase con libertad y hacía que quedase a medio camino, lo que provocaba un oscurecimiento, parcial y en algunos casos total, de la imagen en la película.

Se tuvieron que cambiar algunas piezas, procedentes de otra cámara y se concluyó la intervención, con un repaso general de los mecanismos, además de lubricarlos.

Reparación Yashica Electro 35

Preparación para limpieza de visor y telémetro

La Yashica Electro 35 GS, fue una cámara muy popular, que montaba una excelente óptica YASHINON, de calidad más que contrastada. De hecho, todavía hoy, hay quienes recuperan estos objetivos, para usarlos en cámaras como Leica, cambiando y adaptando su montura.

Las cámaras telemétricas de la época de la Yashica electro 35, adolecen similares problemas, provocados por el paso del tiempo y el poco uso que se les da. Los más comunes son:

Zeiss Ikon Ikonta 521

La Zeiss Ikon Ikonta 521 es una cámara de formato medio, que usa película de 120 y que se lanzó al mercado, en 1938. Su objetivo NOVAR ANASTIGMAT, tiene una distancia focal de 75mm (7,5cm) y una abertura de 1:4,5 f. Las lentes que lo componen, no tienen recubrimientos anti reflejos y eso propicia, la aparición del famoso "efecto flare", que no es más, que la reflexión de los haces de luz, en el interior del objetivo, mientras lo atraviesan.

Este efecto, que se consideró como "normal" o casi inevitable, hasta los años 40 del SXX, pasó a ser considerado como "indeseable" y las ópticas que lo propiciaban, pasaron a considerarse como objetivos de poca calidad.

Minolta Hi Matic 7S

Minolta Hi Matic 7S

El pasado fin de semana, durante la visita que realizamos al festival Revela-T, "adoptamos" a un nuevo componente en la familia. Éste no es otro, que una Minolta Hi Matic 7S, que con cara triste, nos pidió que la llevásemos a casa, para darle una nueva vida y así lo hicimos.

Minolta, siempre ha sido una marca de equipos fotográficos, por la que siempre me he sentido atraído. Quizás, porque algunas cámaras de esta marca, fueron las que me acompañaron en mis primeros contactos, con el mundo de la fotografía.

La cámara presentaba varios signos, típicos del paso del tiempo, que habían dejado mella en ella y afectaban al buen funcionamiento.

Los problemas detectados fueron:

CLA en Leica Summicron 35/2

Ayer pasé una tarde, de lo más entretenida y fructífera. Lo que empezó siendo una limpieza superficial, de Leica Summicron 35mm f:2, terminó siendo una CLA (Clean Lubed & Adjust), en toda regla.

Los objetivos, con el paso de los años, por muy bien guardados y conservados que hayan estado, la grasa que lubrica los helicodes internos, pierdes sus cualidades y lo más importante, van acumulando suciedad en el interior, que termina depositándose en las lentes, afectando al resultado óptico, cuando ésta es excesiva. Esta suciedad, proviene de las partículas en suspensión del aire y de la humedad, que termina por crear un velo muy perjudicial, en las lentes. Tenemos que pensar, que un objetivo, no es una cámara estanca y esto, se nota con el paso de los años.

Fotografía estenopeica.

Cámara oscura

Esta semana, he recibido varias consultas, sobre la fotografía estenopeica, a raíz de las actividades celebradas el fin de semana pasado, con motivo del "Pinhole Day" y he creído oportuno, reunir las respuestas en una entrada del blog, junto con cuatro pinceladas, sobre este tema.

La "fotografía estenopeica", es una técnica ancestral y uno de los pilares de la fotografía. La principal característica es la utilización de una cámara básica y elemental, que se reduce a un cajón estanco a la luz, que tiene practicado un pequeño orificio en una de sus caras, lugar por dónde entra la luz y plasmará la imagen que se encuentre frente a él, en un soporte fotosensible, situado en la cara opuesta a este agujero. A este orificio, se le llama "estenopo" y de ahí el nombre de la técnica fotográfica. Cabe destacar, que en inglés, se le da el nombre de "Pinhole" (agujero de aguja), debido a que se suele realizar usando un alfiler.

¡Hay que romper moldes!

Últimamente, estoy recibiendo bastantes consultas, sobre el revelado de la película en blanco y negro y más concretamente, sobre la combinación entre químico (revelador) y película, así como sobre el uso de ésta, en cada ocasión.

He llegado a la conclusión, que se está perdiendo la sana tradición de probar y experimentar, para poder obtener los triunfos y fracasos, imprescindibles, para poder adquirir conocimientos y poder determinar, lo que más nos conviene en cada momento.

La práctica del sistema de "prueba-error", con el tiempo, se ha limitado en la prueba de diferentes películas, pero no se suele pasar de ahí, al menos, por un numeroso grupo de usuarios de la fotografía química.

Se está perdiendo la noción, de la influencia que tiene cada elemento y de cómo podemos (que no "debemos") usarlo. En la fotografía no hay leyes, hay caminos que debemos explorar. Si no lo hacemos, jamás sabremos a dónde nos llevan y si nos gusta el lugar. Hay que deshacerse de los moldes y estereotipos, que al parecer, se han ido instaurando, al perderse las buenas prácticas.

Taller fotomecánico: Canon Canonet 28

Canon Canonet 28

Canon, fabricó desde principios de los años 60, hasta principios de los 80, una serie de cámaras telemétricas, destinadas al usuario aficionado, si bien, también fueron usadas como cámara de respaldo, por muchos fotógrafos profesionales. Esta serie de cámaras, fueron las llamadas "Canonet".

Dentro de esta serie de cámaras, se encuentra la Canonet 28. Una cámara pequeña, ligera y compacta, con una excelente objetivo Canon, con una distancia focal de 40mm y una abertura máxima f:2.8.

El fotómetro integrado en el objetivo, está vinculado a un circuito de exposición automática programada, que selecciona el diafragma y la velocidad de obturación óptima (entre 1/30s y 1/600s), para cada exposición.

Diferencias entre Leica SPUCA para Leica FILCA

Como ya comentamos, Leica ha fabricado chasis recargables de película, con las medidas apropiadas, para que funcionasen correctamente sus cámaras, algo que no ocurre con los chasis de película, estándar.

Según el año de su fabricación, podemos encontrar diferentes tipos de chasis Leica, que aunque básicamente sean muy similares, sí que existen diferencias entre ellos.

Entendiendo como FILCA, al conjunto completo del chasis, DRXOO al contenedor de aluminio, SVOOP a la pieza exterior del conjunto (retenedora del giro entre las piezas que lo componen) y SPUCA  al eje interno dónde se arrolla la película, en este caso, nos centraremos sólo en este último.

Veremos dos modelos de SPUCA diferentes, con distintos tipos de sujeción de la película.

Leica NOOKY

Leica NOOKY

El Leica NOOKY es un accesorio original de la marca, fabricado entre 1935 y 1955. Se trata de un pequeño accesorio, que montándolo entre el objetivo y la cámara, reduce la distancia mínima de enfoque, a base de aumentar la separación entre el objetivo y la película. Este modelo en concreto (NOOKY), fue diseñado especialmente para el objetivo Elmar 5cm f:3.5, pudiendo fijarlo a él, a través de la bayoneta posterior, que posee el elemento principal del objetivo y todo el conjunto, a la cámara, mediante la montura de rosca.

El ratio de reproducción del conjunto, es de 1:6 a 1:17,5, pudiendo reducir así, la distancia de enfoque del objetivo Elmar 5cm, de 1m (en realidad, 94cm) a una distancia de aproximadamente, 32cm.