Minolta X-700

En este caso, he querido presentar mi cámara Minolta X-700, la cual usé como equipo principal durante bastantes años, de los que guardo muy buenos recuerdos y en los que me acompañó siempre, como fiel amiga que es.

La Minolta X-700 apareció e principios de los años 80' y fue una de las cámaras de más longeva producción, puesto que se mantuvo en producción hasta el año 2001, ¡con números de serie superiores a los 3.000.000!

Leica M3 DS de 1955

La Leica M3, fue la primera cámara de la marca que se construyó con la por entonces, nueva montura de bayoneta, en lugar de la original de rosca. El cambio, implicaba una mayor rapidez para cambiar los objetivos, algo que demandaban desde hacía tiempo, los fotógrafos profesionales, y en especial, los deportivos.

Significó un gran cambio, bastante radical en muchos aspectos; montura de los objetivos, visor, telémetro, mecanismo de selección de velocidades de obturación, ...

La cámara se fabricó entre el 1954 al 1966.  La de la imagen, se trata de una primera serie, de 1954, con mecanismo de carga y arrastre de la película, de doble accionamiento independiente (llamado de "doble golpe" o "DS: Double Stroke") y pletina de película de cristal.

Restauración de cámara Zeiss Ikon Nettar

La cámara a restaurar, fue una Zeiss Ikon Nettar y presentaba dos problemas básicos:

• Filtraciones de luz a través del fuelle.
• Opacidad de una de las lentes del objetivo.

El material del que está formado el fuelle, pierde elasticidad con el paso de los años y se debilita, sobretodo en los pliegues, comisuras y esquinas. Esto provoca que terminen apareciendo pequeños orificios, por dónde se filtra la luz exterior en el interior de la cámara e incide en la película, provocando veladuras. Para solucionar el problema, se optó por la reparación del fuelle original, con el objetivo de que la cámara pudiera ser utilizada, sin que perdiese originalidad.

Reparación de cámara Fujica ST801

En este caso, la cámara presentaba un bloqueo total del sistema de arrastre de la película, que impedía el pase de la película y la carga del obturador. A su vez, el mecanismo de accionamiento de la segunda cortinilla, no permitía que ésta se desplazase con libertad y hacía que quedase a medio camino, lo que provocaba un oscurecimiento, parcial y en algunos casos total, de la imagen en la película.

Se tuvieron que cambiar algunas piezas, procedentes de otra cámara y se concluyó la intervención, con un repaso general de los mecanismos, además de lubricarlos.

Reparación Yashica Electro 35

Preparación para limpieza de visor y telémetro

La Yashica Electro 35 GS, fue una cámara muy popular, que montaba una excelente óptica YASHINON, de calidad más que contrastada. De hecho, todavía hoy, hay quienes recuperan estos objetivos, para usarlos en cámaras como Leica, cambiando y adaptando su montura.

Las cámaras telemétricas de la época de la Yashica electro 35, adolecen similares problemas, provocados por el paso del tiempo y el poco uso que se les da. Los más comunes son:

Zeiss Ikon Ikonta 521

La Zeiss Ikon Ikonta 521 es una cámara de formato medio, que usa película de 120 y que se lanzó al mercado, en 1938. Su objetivo NOVAR ANASTIGMAT, tiene una distancia focal de 75mm (7,5cm) y una abertura de 1:4,5 f. Las lentes que lo componen, no tienen recubrimientos anti reflejos y eso propicia, la aparición del famoso "efecto flare", que no es más, que la reflexión de los haces de luz, en el interior del objetivo, mientras lo atraviesan.

Este efecto, que se consideró como "normal" o casi inevitable, hasta los años 40 del SXX, pasó a ser considerado como "indeseable" y las ópticas que lo propiciaban, pasaron a considerarse como objetivos de poca calidad.

Minolta Hi Matic 7S

Minolta Hi Matic 7S

El pasado fin de semana, durante la visita que realizamos al festival Revela-T, "adoptamos" a un nuevo componente en la familia. Éste no es otro, que una Minolta Hi Matic 7S, que con cara triste, nos pidió que la llevásemos a casa, para darle una nueva vida y así lo hicimos.

Minolta, siempre ha sido una marca de equipos fotográficos, por la que siempre me he sentido atraído. Quizás, porque algunas cámaras de esta marca, fueron las que me acompañaron en mis primeros contactos, con el mundo de la fotografía.

La cámara presentaba varios signos, típicos del paso del tiempo, que habían dejado mella en ella y afectaban al buen funcionamiento.

Los problemas detectados fueron:

Diferencias entre Leica SPUCA para Leica FILCA

Como ya comentamos, Leica ha fabricado chasis recargables de película, con las medidas apropiadas, para que funcionasen correctamente sus cámaras, algo que no ocurre con los chasis de película, estándar.

Según el año de su fabricación, podemos encontrar diferentes tipos de chasis Leica, que aunque básicamente sean muy similares, sí que existen diferencias entre ellos.

Entendiendo como FILCA, al conjunto completo del chasis, DRXOO al contenedor de aluminio, SVOOP a la pieza exterior del conjunto (retenedora del giro entre las piezas que lo componen) y SPUCA  al eje interno dónde se arrolla la película, en este caso, nos centraremos sólo en este último.

Veremos dos modelos de SPUCA diferentes, con distintos tipos de sujeción de la película.

Agfa Silette tipo 6, de 1958

Agfa Silette tipo 6, de 1958

Mi afición por la fotografía y por las cámaras, empezó cuando a la edad de 8 años, abrí un cajón del mueble del comedor de casa y encontré olvidada en un rincón, una Afga Silette, con su parasol y su filtro amarillo.

Se trataba de una Silette tipo 6, de 1958, con objetivo Apotar, que había estado en uso, hasta que fue relegada por una Yashica electro 35, en el año 1971. Puesto que se trata de una cámara sin fotómetro, ni telémetro, ni corrección de paralaje en el visor, quedó rápidamente eclipsada por la nueva rival japonesa.

El paso del tiempo hizo que el obturador se volviese perezoso en las velocidades de obturación más lentas y totalmente inservible el autodisparador. Tuve suerte, porque con una limpieza y un uso intensivo de los mecanismos, bastaron para que volviese a funcionar, pero ya por aquel entonces, empecé a investigar y a repara todo lo que estaba en mis manos.

Chasis Leica Filca

Chasis IXMOO (a la izquierda) y tres chasis FILCA.

A raíz de una consulta realizada recientemente, me gustaría mostrar algunas imágenes que he realizado, para poder explicar la diferencia de medidas, entre un chasis Leica FILCA versus un chasis estándar y la repercusión que tiene sobre la cámara.

En el blog, ya se trató con anterioridad, el tema de los chasis fabricados por Leica y sus particularidades. Debemos recordar, que Leica fue uno de los padres del formato "pequeño" de 35mm, que siempre fue considerado, como un formato de menor importancia, ya que con las lentes de las que se contaba en el momento de su creación, no se conseguía una muy buena calidad de la imagen, a diferencia de los formatos mayores. Leica fabricó sus cámaras, anteriores a 1952, pensadas para usar única y exclusivamente el tamaño y formato de sus propios chasis y de ahí, el problema de querer usar chasis estándar, ya que tienen un menos tamaño.

Nikon F

Nikon F + Photomic F Tn + Nikkor-S 50/2
Parasol original.

En 1959, Nikon rompió moldes y revolucionó el mundo del fotoperiodismo, presentando la Nikon F. Esta cámara supuso un cambio de forma de trabajar y de pensar, para muchos fotoperiodistas.

El formato de 35mm, no se consideraba un formato muy profesional, comparándolo con el de Formato Medio o el Gran Formato, pero la Nikon F hizo cambiar la forma de ver este formato "pequeño".

En esa época, las cámaras japonesas, estaban consideradas como herramientas de poca fiabilidad y bajo nivel de calidad, pero Nikon rompió ese estereotipo, con la presentación de esta cámara.

Visor incorporado en Leica IIIf

La mayoría de las cámaras Leica con montura de rosca, incorporan un visor, que realmente es muy sencillo. De hecho, ni incorporan marcas de límite de encuadre ni por supuesto, corrección del error de paralaje, como ocurre en las hermanas, con montura de bayoneta.

En esta entrada, me gustaría hacer hincapié, en el problema que poseen las cámaras telemétricas, al montar según que tipo de objetivos y/o accesorios.

Como ya he comentado antes, los visores que no poseen máscaras de límite de encuadre, tampoco poseen la función de corrección del error de paralaje (típico de las cámaras telemétricas) y como es evidente, no podemos ver, que encuadre tendrá, cada objetivo que montemos, según su distancia focal.

Limpieza visor de Rollei 35 S

Rollei 35 S

Me gustaría resumir dos entradas, en una sola.

En un principio, quería presentar mi otra Rollei 35 S, cromada en este caso y al tenerla en las manos, recordé que estaba pendiente de algunas tareas y que siempre tengo en el olvido. Pensé que era el momento idóneo para poner fin a este injusto olvido y le dediqué un poco de tiempo.

En primer lugar, la presentación de la cámara. Una Rollei 35 S cromada:

Rollei 35 S

Os presento una pequeña gran cámara, la Rollei 35 S. Concebida como una fiel compañera, que nunca defrauda, capaz de conseguir unos resultados sorprendentes, de calidad profesional, a la altura de muchas cámaras de la más alta gama, pero con la practicidad que ofrecen las cámaras compactas. Pequeña y ligera, pero de una excelente construcción y de un calidad poco frecuente, en una cámara de estas características. Se trata de una cámara de visor independiente (no es sistema reflex), pero sin telémetro. Esto obliga a enfocar por estimación, pero favorece a reducir el tamaño y el peso de la cámara. La experiencia que se consigue con este tipo de cámaras, ofrece una gran rapidez en la determinación de la distancia estimada a la escena a fotografiar.

Mi Leica preferida: LEICA M3

Leica M3 - DS de 1955

Como fan incondicional de los objetivos de distancia focal "normal", la Leica M3 se posiciona como mi cámara preferida de la marca alemana. No sólo por su diseño, por lo práctica que llega a ser, por el tacto de los mecanismos, su sonido dulce y delicado... si no también, por poseer un visor sin corrección, lo que facilita el visionado por ambos ojos a la vez y una imagen que llena prácticamente todo el campo visible, a través de él.

Se trata de un modelo Leica M3, DS de 1955. Las siglas DS, indican que la el pase de la película y la carga del obturador, no se efectúan con la misma actuación de la palanca de arrastre, si no con un doble accionamiento de ésta y de ahí el nombre asignado "Double Stroke", a las primeras series de la cámara.

Leica IIIf dial rojo / dial negro

En 1950, Leica presentó los nuevos modelos de cámara If, IIf y IIIf, con el número de serie 525001, que consistían básicamente en una mejora del modelo IIIc y que usando el mismo cuerpo que ésta, se añadía un mecanismo de sincronismo para el flash.

Este mecanismo garantizaba, que el momento de máxima producción lumínica del flash, coincidiese con el momento exacto en que la primera cortinilla ha llegado al final de su recorrido y la segunda, todavía no ha comenzado a moverse. Para quien no esté familiarizado con estos temas, comentar que este momento es el llamado de "sincronismo" con el flash.

WERLISA I

Trabajos que se han quedado pendientes de hacer:

Cámara WERLISA I pendiente de entrar en el taller, para realizarle una buena puesta a punto.

Una cámara dedicada al usuario aficionado, con obturador de velocidad de disparo prefijada (aproximadamente 1/60s) y sólo tres diafragmas seleccionables, f:16, f:11 y f:7.5, a través de un iris formado por un elemento fijo (disco metálico, con un taladro) y no por láminas movibles.

YASHICA-MAT

Cámara TLR, de doble objetivo, Yashica-Mat, de Formato Medio (6x6).

Una perfecta opción, de muy alta calidad, para la fotografia de Formato Medio, con negativos de formato 6x6.

Arrastre de película automatizado (de ahí su nombre), que detecta el comienzo de la película y se sitúa automáticamente en el lugar exacto, para realizar la primera exposición.

Excelente óptica Yashinon, de 75mm y f:3.5, de muy alta calidad, que proporciona unos excelentes resultados y unos negativos muy definidos y contrastados.

AGFA ISOLETTE I

Agfa Isolette I

La Agfa Isolette es una cámara compacta y plegable, mediante fuelle, de Formato Medio. Una muy buena opción para poder aprovechar las ventajas de este formato, sin acarrear una cámara pesada y de grandes dimensiones.

Este modelo en concreto de Isolette, es el modelo I. En este caso, cuenta con una lente Agfa Agnar de 85mm y f:4.5, que es la más modesta, de todas las lentes que montaron estas cámaras (montaron lentes Agnar, Apotar y Solinar, siendo ésta última la de mejor rendimiento), pero no por ello, una opción a no tener en cuenta, ya que incluso ésta, ofrece una calidad más que aceptable.

Canon Canonet 28

Canon Canonet 28

La Canon Canonet 28, es una versión económica y destinada al fotógrafo aficionado, o para usar en esos días, que uno no quiere preocuparse mucho o no hay tiempo para dedicarle a la cámara.

Sus reducidas dimensiones y su ligereza, la convierten en una herramienta muy fácil de llevar y de usar.

Su óptica Canon, de40mm f:2.8, le otorgan muchos éxitos y unos excelentes resultados.