Fotografía estenopeica.

Cámara oscura

Esta semana, he recibido varias consultas, sobre la fotografía estenopeica, a raíz de las actividades celebradas el fin de semana pasado, con motivo del "Pinhole Day" y he creído oportuno, reunir las respuestas en una entrada del blog, junto con cuatro pinceladas, sobre este tema.

La "fotografía estenopeica", es una técnica ancestral y uno de los pilares de la fotografía. La principal característica es la utilización de una cámara básica y elemental, que se reduce a un cajón estanco a la luz, que tiene practicado un pequeño orificio en una de sus caras, lugar por dónde entra la luz y plasmará la imagen que se encuentre frente a él, en un soporte fotosensible, situado en la cara opuesta a este agujero. A este orificio, se le llama "estenopo" y de ahí el nombre de la técnica fotográfica. Cabe destacar, que en inglés, se le da el nombre de "Pinhole" (agujero de aguja), debido a que se suele realizar usando un alfiler.

¡Hay que romper moldes!

Últimamente, estoy recibiendo bastantes consultas, sobre el revelado de la película en blanco y negro y más concretamente, sobre la combinación entre químico (revelador) y película, así como sobre el uso de ésta, en cada ocasión.

He llegado a la conclusión, que se está perdiendo la sana tradición de probar y experimentar, para poder obtener los triunfos y fracasos, imprescindibles, para poder adquirir conocimientos y poder determinar, lo que más nos conviene en cada momento.

La práctica del sistema de "prueba-error", con el tiempo, se ha limitado en la prueba de diferentes películas, pero no se suele pasar de ahí, al menos, por un numeroso grupo de usuarios de la fotografía química.

Se está perdiendo la noción, de la influencia que tiene cada elemento y de cómo podemos (que no "debemos") usarlo. En la fotografía no hay leyes, hay caminos que debemos explorar. Si no lo hacemos, jamás sabremos a dónde nos llevan y si nos gusta el lugar. Hay que deshacerse de los moldes y estereotipos, que al parecer, se han ido instaurando, al perderse las buenas prácticas.

Taller fotomecánico: Canon Canonet 28

Canon Canonet 28

Canon, fabricó desde principios de los años 60, hasta principios de los 80, una serie de cámaras telemétricas, destinadas al usuario aficionado, si bien, también fueron usadas como cámara de respaldo, por muchos fotógrafos profesionales. Esta serie de cámaras, fueron las llamadas "Canonet".

Dentro de esta serie de cámaras, se encuentra la Canonet 28. Una cámara pequeña, ligera y compacta, con una excelente objetivo Canon, con una distancia focal de 40mm y una abertura máxima f:2.8.

El fotómetro integrado en el objetivo, está vinculado a un circuito de exposición automática programada, que selecciona el diafragma y la velocidad de obturación óptima (entre 1/30s y 1/600s), para cada exposición.

Diferencias entre Leica SPUCA para Leica FILCA

Como ya comentamos, Leica ha fabricado chasis recargables de película, con las medidas apropiadas, para que funcionasen correctamente sus cámaras, algo que no ocurre con los chasis de película, estándar.

Según el año de su fabricación, podemos encontrar diferentes tipos de chasis Leica, que aunque básicamente sean muy similares, sí que existen diferencias entre ellos.

Entendiendo como FILCA, al conjunto completo del chasis, DRXOO al contenedor de aluminio, SVOOP a la pieza exterior del conjunto (retenedora del giro entre las piezas que lo componen) y SPUCA  al eje interno dónde se arrolla la película, en este caso, nos centraremos sólo en este último.

Veremos dos modelos de SPUCA diferentes, con distintos tipos de sujeción de la película.

Leica NOOKY

Leica NOOKY

El Leica NOOKY es un accesorio original de la marca, fabricado entre 1935 y 1955. Se trata de un pequeño accesorio, que montándolo entre el objetivo y la cámara, reduce la distancia mínima de enfoque, a base de aumentar la separación entre el objetivo y la película. Este modelo en concreto (NOOKY), fue diseñado especialmente para el objetivo Elmar 5cm f:3.5, pudiendo fijarlo a él, a través de la bayoneta posterior, que posee el elemento principal del objetivo y todo el conjunto, a la cámara, mediante la montura de rosca.

El ratio de reproducción del conjunto, es de 1:6 a 1:17,5, pudiendo reducir así, la distancia de enfoque del objetivo Elmar 5cm, de 1m (en realidad, 94cm) a una distancia de aproximadamente, 32cm.

Agfa Silette tipo 6, de 1958

Agfa Silette tipo 6, de 1958

Mi afición por la fotografía y por las cámaras, empezó cuando a la edad de 8 años, abrí un cajón del mueble del comedor de casa y encontré olvidada en un rincón, una Afga Silette, con su parasol y su filtro amarillo.

Se trataba de una Silette tipo 6, de 1958, con objetivo Apotar, que había estado en uso, hasta que fue relegada por una Yashica electro 35, en el año 1971. Puesto que se trata de una cámara sin fotómetro, ni telémetro, ni corrección de paralaje en el visor, quedó rápidamente eclipsada por la nueva rival japonesa.

El paso del tiempo hizo que el obturador se volviese perezoso en las velocidades de obturación más lentas y totalmente inservible el autodisparador. Tuve suerte, porque con una limpieza y un uso intensivo de los mecanismos, bastaron para que volviese a funcionar, pero ya por aquel entonces, empecé a investigar y a repara todo lo que estaba en mis manos.

Taller Fotomecánico

Esta tarde, ha sido tiempo de técnica fotográfica. He realizado un taller, al que yo le llamo “Fotomecánico”. Hoy no ha sido la primera vez, porque ya lo he realizado otras veces, siempre en “petit comité”.

¿Y de qué se trata el taller y a quien va dedicado? Pues muy simple, se trata de que todo aquél, que tenga en casa, una cámara analógica, olvidada en un rincón de un armario y mejor aún, si se trata de un recuerdo familiar, la pueda traer al taller para facilitarle el camino y retomar la ilusión, de poder usar esa cámara tan querida. No importa de qué cámara se trate, lo único que importa es tener la ilusión de poder usarla.

Chasis Leica Filca

Chasis IXMOO (a la izquierda) y tres chasis FILCA.

A raíz de una consulta realizada recientemente, me gustaría mostrar algunas imágenes que he realizado, para poder explicar la diferencia de medidas, entre un chasis Leica FILCA versus un chasis estándar y la repercusión que tiene sobre la cámara.

En el blog, ya se trató con anterioridad, el tema de los chasis fabricados por Leica y sus particularidades. Debemos recordar, que Leica fue uno de los padres del formato "pequeño" de 35mm, que siempre fue considerado, como un formato de menor importancia, ya que con las lentes de las que se contaba en el momento de su creación, no se conseguía una muy buena calidad de la imagen, a diferencia de los formatos mayores. Leica fabricó sus cámaras, anteriores a 1952, pensadas para usar única y exclusivamente el tamaño y formato de sus propios chasis y de ahí, el problema de querer usar chasis estándar, ya que tienen un menos tamaño.

Pequeño truco para cargar espirales.

Inicio de la carga de la película en la espiral.

En esta ocasión, me gustaría comentar un pequeño truco, que siempre que lo he explicado, a modo personal, ha causado una muy buena aceptación y con el tiempo, las personas a las que les he explicado este pequeño truco, me han confirmado que las ha sido de gran utilidad. Es por esto, que he decidido ponerlo en el blog.

Muchos principiantes (y no tan principiantes), que deciden revelar ellos mismo la película, me han confesado, que les supone un problema y hasta un momento de pánico y ansiedad, en el instante en que apagan la luz del laboratorio (lavabo, cuarto oscuro, etc.) y se encuentran con la espiral vacía en una mano y el carrete con la película, en la otra.

Flash Nikon SB-17

Vista frontal de Flash Nikon SB-17

En esta ocasión, presento mi unidad de flash Nikon SB-17.

Se trata de un flash, que se presentó como una variación del SB-15, para ser utilizado de forma específica, en la Nikon F3 y poder usar la función TTL de la cámara, todo a través de la zapata específica, de la que Nikon dotó a esta cámara, sin la necesidad de utilizar ningún tipo de adaptador.

Con 300gr de peso, con unas medidas 43x100x90mm y un número guía de 25, podemos decir, que es un flash bastante potente, para el tamaño que tiene y su peso comedido.

Recalibrado de Gossen Lunasix 3

Gossen Lunasix 3

Para poder usar las actuales baterías de 1,5V, libres de mercurio, en lugar de las extinguidas baterías de 1,35V originales, precisamente por contener este componente, en un fotómetro, es necesario recalibrarlo, para que las mediciones sean precisas.

El circuito eléctrico que compone el medidor, posee un conjunto de resistencias variables (potenciómetros) para poder realizar el ajuste de la medición y es dónde deberemos actuar.

En el circuito eléctrico, entre la fuente de energía (baterías) y el indicador, hay dispuestas las citadas resistencias variables, una conectada en serie y otra en paralelo, para cada circuito y escala, con el fin de derivar y reducir la corriente, en el camino entre la batería, el sensor y el indicador. Según estén conectadas, afectan más a una u otra zona de la escala. De esta manera, para ajustar las mediciones en la zona baja de la escala, hay que actuar sobre una de ellas y para ajustar la medición en la zona alta, hay que ajustar la otra resistencia asociada al circuito dónde se está actuando, con el problema de que cada ajuste realizado, afecta a los ajustes realizados con anterioridad. Eso implica realizar un ajuste iterativo, actuando sobre las resistencias, de forma cíclica, hasta conseguir un ajuste óptimo.